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毛笔艺术字体

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  书法家对工具材料的选择本身就是一种修养与品味。毛笔字的创作风格与毛笔的大小、软硬、长短等种类关系密切。笔的材料品质会引发不同的审美趣味,由此而形成不同的语言特色。选择不同毛笔可能导致艺术字体风格变化。但是,工具与风格之间的关系并非单向,而是相互依存,相互促进。工具材料为表达风格服务,而风格也会促使新材料的产生。不同种类的毛笔对书法艺术字体创作风格有不同的影响。张即之喜用退笔书写大楷,别具雄强之风。陈献章的硬拙书风与茅龙笔便有直接关系。八大山人运用退笔表现其篆籀般行草线条。由此可见,毛笔的性能与特点对毛笔字的风格影响比较大。 
  人们对器材的关注与探索由来已久,相关的论述大多散见于各种诗文集中。在诸多文房器材中,毛笔的作用无疑居于首位。古人关于毛笔重要作用的记述由简单逐步趋于翔实,既有继承亦有发展。
  汉魏以来,书法家就开始关注毛笔功能与品质。卫夫人的《笔阵图》简要论述了对毛笔的产地、原料、大小、性能的要求。王羲之《题笔阵图》强调,“笔者,刀矟也”,明确指出了笔在创作中的关键作用,书法家用的笔犹如战士手中的武器。《题笔阵图》称笔如刀槊,纸如战场,墨为粮草,砚为城池,四者之中刀槊直接关系到战士的生死存亡,自然最为关键。因此,毛笔务必精良。此理论对后世影响颇大。
  唐宋以来,书法家对毛笔作用的思考更趋于深入。此时期的书法家已经论及管与毫以及心与副的具体关系,而且逐渐渗透了一种哲理与道德观念。尽管大多数论述采用比拟的手法,但是其中可见古代文人士大夫正是由工具之器透视出形而上之道。虞世南《笔髓论》认为“管为将帅,处运用之道,执生杀之权,虚心纳物,守节藏锋故也。毫为士卒,随管任使,迹不凝滞故也。”笔杆能虚心纳物,这明显赋予了一种人格性,推崇儒家道德标准。他强调笔杆为将帅,与之相对,笔毫为士卒,这种论述更多的是一种象征意义。李世民在《指意》中指出副毫的重要作用,视角新颖,确为毛笔艺术字体实践的心得体会。“以副毫为皮肤,副若不圆则字无温润也。所资心副相参用,神气冲和为妙。”这是针对当时的有心笔而言,副毫要圆而匀才能更好地起蓄墨及辅助作用。卢携《临池决》:“第一用纸笔,第二认势,第三裹束……”此论更将纸笔的精良至于诸要素之首,尤见毛笔的重要作用。 
  总之,在毛笔艺术字体创作中,毛笔的作用犹如战士的武器一般关键。因此,书法家应该精心地挑选适合自己的毛笔,最大限度地发挥工具的作用。 

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