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《兰亭序》成书于永和九年，是王羲之书法作品中的典范之作。在中国古代书法史中，经典书作数不胜数，《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”，是中国书法史上流传千年、历久弥新的一部书法名著。《兰亭集序》文本记载的是东晋穆帝永和九年三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十余位士子学人，在山阴兰亭集会“修禊”，会上各人做诗，兰亭序真迹就是王羲之为他们所作诗文合集所写的序文手稿。

书法字体艺术形式是书法作品的最直接呈现，线条笔画则是书法作品的基本存在形式，《兰亭集序》的艺术审美价值正在于其点画结构之美、运笔使转之法、线条与形态变化之法、风神气韵特点所在、格局章法自然协调之美等方面。

　　书法字体的字形包括点画和结构两个部分。就单个字看，《兰亭序》全文的书法字体中每个字的笔顺和连缀都有其微妙精微之处。其中的典型笔画：点、横、竖、撇、捺、勾、折等在字中都得到灵活精准运用，成为构造每个字的基础成分，同时，运笔使转方法的娴熟，使之形成和谐灵动，结构优美的书法字体。

　　《兰亭序》原文作为一部书法作品，是由一个个字组成，而每一个字又是由不同的点、画、线条组合而成。所以，如果把兰亭序一文当作一个整体，把其中点画线条和单字就是构成整体的部分。

　　王羲之凭借着自己的创作天赋，变革原有的书写特征，创立新体，消除了书体中的隶书痕迹，形成了一种俊逸流美的书风。正因为此，王羲之书坛领袖的地位才得以确立。梁朝陶弘景称：“凡厥好迹，皆是向在会稽时，永和十许年中者。”虞和也称：“迨其末年，乃造其极。”王羲之书法变革的成功立即引起朝野各阶层人士的心理共鸣与崇尚，包括那些士大夫家族的子弟。人们纷纷改变原来那种“飞扬纵横，横七竖八的笔势和字形”，而学习类似《兰亭序》那样“安详严肃，如斜反正，若断还连的新体”。

　　在《兰亭序》书法字体特征问题上，众多书法家曾有许多争议，有人认为王羲之字体“古风”尚存，带有隶意；也有人说王羲之的书法字体“全无隶意”是“梁陈后之新体”。作为新体诞生之时产生的《兰亭集序》书法从分类上看，肯定是一部行书作品，但无可避免的或多或少还留有篆隶痕迹，继承了隶书中的风神气韵，古风尚存。曾说过，“今观王右军之笔迹，无论《兰亭序》、《十七帖》、《澄清堂帖》、《淳化阁帖》诸刻，其笔法均一近于隶，而王羲之存篆籀古隶之于其草书者，尤未可悉数。”文字本身就是一种有意义的符号系统，书法创作本身就是以文字为对象的书写活动，而字体形态的特征与变化也会赋予文字字面意义以外的强烈意念，通过丰富的联想别出心裁地展示某种气象风貌。色彩。隶书在秦朝开始出现，汉朝时兴盛，“蚕头燕尾”就是隶书最突出的特点之一。而楷书则始于汉末，成于东晋，盛于唐，由“隶变”而成，但其特点与隶书正好相反，先“燕尾”后“蚕头”，形态构造与隶书截然不同，在东晋时，称之为“新体”。《兰亭序》书法全文以笔画、横、竖、点、撇、捺、勾为基础，通过调整字体部首偏旁的多与少、大与小、有与无、增与减及空间结构的配合进行灵活变化，使得其字体形态得到优化。所以在《兰亭序》真迹中魏晋高古之风仍存，从将具象的“形”中提炼出抽象的“意”。

　　王羲之所活跃的时代已经不再是隶书盛行的时代，而是隶书向楷书转变的“隶变”运动高潮期。由此可见，王羲之的字体由隶变楷，尚有“隶意”是自然的，合情理的，也正是由于此，晋体《兰亭》书法字体的古风尚存，尽显魏晋风度，才受到唐太宗的欣赏和推广。

　　与此同时，《兰亭序》书法字体中有一特别之处，即为字形的“变化”。兰亭序全文共 28 行，324 个字，其中 54 处有重复的字。如“人”、“为”、“亦”“也”皆出现四种不同形态，“一”字只有简单一笔，也在起伏变化中出现七种不同形态。同时，“所”“以”二字是左右部分交错变化，也出现七种形态。序文中同字异性的还有很多，大多从笔画、偏旁、起伏、转折、体态姿势等方面构字变化、形成一字两态、三态、多态的艺术特征。《兰亭集序》中重复最多的是“之”字，文本中 20 个“之”字的形态截然不同，变化多端，时至今日，依然让后世书家叹为观止。“之”字仅仅两三笔画，变化余地并不大，但王羲之在《兰亭集序》全文中通过改变笔画的长短、点线的粗细、笔锋的方圆、点画的连续、姿势的斜正等方面，形成“之”字的 20 种形态变化，确实非常人能企及。有人说“千字一面”也是功夫，不过相对而言，那是死功夫，是缺乏艺术性的写字方法，毫无艺术美感和阐释空间，跟死板的印刷字体没有分别。

　　这也暗中契合了视知觉理论中的“平衡”理论，位于一个整体的各个“部分”还有平衡性的特征，这也是书法艺术作品所不可缺少的因素。对于一件视觉形象趋向平衡的书法字体来说，其笔画、字法、章法等要素之间的关系，都需要书法家在运笔挥毫的瞬间使各种要素相互配合、和谐相融。在这种情形下，每一个组成部分才能鲜活呈现，整体才能具有丰富多元的动态平衡特征。正如项穆评述王羲之书法的观点：“穷变化、集大成”，《兰亭集序》书法中的高明之处就在于线条与字形的变化多端，呈现出一种灵动的艺术魅力，也在这种幻化无形当中似有若无地表现出书者运笔自如，掌控笔画线条的高超能力和气韵精神的自由表达。

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