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兰亭序书法字体
 

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  《兰亭序》成书于永和九年,是王羲之书法作品中的典范之作。在中国古代书法史中,经典书作数不胜数,《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”,是中国书法史上流传千年、历久弥新的一部书法名著。《兰亭集序》文本记载的是东晋穆帝永和九年三月三日,王羲之与谢安、孙绰等四十余位士子学人,在山阴兰亭集会“修禊”,会上各人做诗,兰亭序真迹就是王羲之为他们所作诗文合集所写的序文手稿。
  书法字体艺术形式是书法作品的最直接呈现,线条笔画则是书法作品的基本存在形式,《兰亭集序》的艺术审美价值正在于其点画结构之美、运笔使转之法、线条与形态变化之法、风神气韵特点所在、格局章法自然协调之美等方面。
  书法字体的字形包括点画和结构两个部分。就单个字看,《兰亭序》全文的书法字体中每个字的笔顺和连缀都有其微妙精微之处。其中的典型笔画:点、横、竖、撇、捺、勾、折等在字中都得到灵活精准运用,成为构造每个字的基础成分,同时,运笔使转方法的娴熟,使之形成和谐灵动,结构优美的书法字体。
  《兰亭序》原文作为一部书法作品,是由一个个字组成,而每一个字又是由不同的点、画、线条组合而成。所以,如果把兰亭序一文当作一个整体,把其中点画线条和单字就是构成整体的部分。
  王羲之凭借着自己的创作天赋,变革原有的书写特征,创立新体,消除了书体中的隶书痕迹,形成了一种俊逸流美的书风。正因为此,王羲之书坛领袖的地位才得以确立。梁朝陶弘景称:“凡厥好迹,皆是向在会稽时,永和十许年中者。”虞和也称:“迨其末年,乃造其极。”王羲之书法变革的成功立即引起朝野各阶层人士的心理共鸣与崇尚,包括那些士大夫家族的子弟。人们纷纷改变原来那种“飞扬纵横,横七竖八的笔势和字形”,而学习类似《兰亭序》那样“安详严肃,如斜反正,若断还连的新体”。
  在《兰亭序》书法字体特征问题上,众多书法家曾有许多争议,有人认为王羲之字体“古风”尚存,带有隶意;也有人说王羲之的书法字体“全无隶意”是“梁陈后之新体”。作为新体诞生之时产生的《兰亭集序》书法从分类上看,肯定是一部行书作品,但无可避免的或多或少还留有篆隶痕迹,继承了隶书中的风神气韵,古风尚存。曾说过,“今观王右军之笔迹,无论《兰亭序》、《十七帖》、《澄清堂帖》、《淳化阁帖》诸刻,其笔法均一近于隶,而王羲之存篆籀古隶之于其草书者,尤未可悉数。”文字本身就是一种有意义的符号系统,书法创作本身就是以文字为对象的书写活动,而字体形态的特征与变化也会赋予文字字面意义以外的强烈意念,通过丰富的联想别出心裁地展示某种气象风貌。色彩。隶书在秦朝开始出现,汉朝时兴盛,“蚕头燕尾”就是隶书最突出的特点之一。而楷书则始于汉末,成于东晋,盛于唐,由“隶变”而成,但其特点与隶书正好相反,先“燕尾”后“蚕头”,形态构造与隶书截然不同,在东晋时,称之为“新体”。《兰亭序》书法全文以笔画、横、竖、点、撇、捺、勾为基础,通过调整字体部首偏旁的多与少、大与小、有与无、增与减及空间结构的配合进行灵活变化,使得其字体形态得到优化。所以在《兰亭序》真迹中魏晋高古之风仍存,从将具象的“形”中提炼出抽象的“意”。
  王羲之所活跃的时代已经不再是隶书盛行的时代,而是隶书向楷书转变的“隶变”运动高潮期。由此可见,王羲之的字体由隶变楷,尚有“隶意”是自然的,合情理的,也正是由于此,晋体《兰亭》书法字体的古风尚存,尽显魏晋风度,才受到唐太宗的欣赏和推广。
  与此同时,《兰亭序》书法字体中有一特别之处,即为字形的“变化”。兰亭序全文共 28 行,324 个字,其中 54 处有重复的字。如“人”、“为”、“亦”“也”皆出现四种不同形态,“一”字只有简单一笔,也在起伏变化中出现七种不同形态。同时,“所”“以”二字是左右部分交错变化,也出现七种形态。序文中同字异性的还有很多,大多从笔画、偏旁、起伏、转折、体态姿势等方面构字变化、形成一字两态、三态、多态的艺术特征。《兰亭集序》中重复最多的是“之”字,文本中 20 个“之”字的形态截然不同,变化多端,时至今日,依然让后世书家叹为观止。“之”字仅仅两三笔画,变化余地并不大,但王羲之在《兰亭集序》全文中通过改变笔画的长短、点线的粗细、笔锋的方圆、点画的连续、姿势的斜正等方面,形成“之”字的 20 种形态变化,确实非常人能企及。有人说“千字一面”也是功夫,不过相对而言,那是死功夫,是缺乏艺术性的写字方法,毫无艺术美感和阐释空间,跟死板的印刷字体没有分别。
  这也暗中契合了视知觉理论中的“平衡”理论,位于一个整体的各个“部分”还有平衡性的特征,这也是书法艺术作品所不可缺少的因素。对于一件视觉形象趋向平衡的书法字体来说,其笔画、字法、章法等要素之间的关系,都需要书法家在运笔挥毫的瞬间使各种要素相互配合、和谐相融。在这种情形下,每一个组成部分才能鲜活呈现,整体才能具有丰富多元的动态平衡特征。正如项穆评述王羲之书法的观点:“穷变化、集大成”,《兰亭集序》书法中的高明之处就在于线条与字形的变化多端,呈现出一种灵动的艺术魅力,也在这种幻化无形当中似有若无地表现出书者运笔自如,掌控笔画线条的高超能力和气韵精神的自由表达。

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