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曹全碑隶书
 

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  东汉桓灵时期是隶书入碑的鼎盛时期,隶书已经发展成熟并己被作为日常书写的艺术字体,也因岁月的积累具有了厚重的历史气韵。东汉时期的碑刻的风格端庄严谨,许多著名的汉碑都出于此时,例如《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等。
  《曹全碑》原贴书法的意蕴分析
  《曹全碑》全碑是歌颂曹全生平功绩的碑文,其以笔画秀丽多姿、取势飞逸端重而著称于世,是汉隶中秀韵典雅的典范,也是中国东汉时期的重要碑刻作品。当我们看到一件书法作品的时候,首先看到的就是它的形。在用笔上,《曹全碑》中的原字的用笔以温润圆滑细曲线为主调,轻雅优美,婉转秀丽,尤其是字中主笔,起笔蓄势,浑圆坚实,足具古典之美。对比《张迁碑》的浑然质朴,方整遒劲、古朴雄强以及《石门颂》的挺拔有姿,圆劲流畅相比,曹全碑的笔划写法从形态上更显秀美。从古至今,书法艺术都是一种注重形式的艺术,字的形态作为书法艺术的载体,是对书法艺术最直观的体现。不光体现了书法作品的形式之美,也体现着书者赋予作品的精神内涵。
  书法艺术字体注重形式技法,但更加注重形式之外的作品的精神。在书法欣赏中,我们常常会提到书法作品的精神,正如同人,或如豆蔻少女般清丽,或如山野樵夫般粗犷,或如江湖隐士一般洒脱超然。透过曹全碑的写法,我们可从其中感受到几分清秀意蕴。这就是《曹全碑》带给我们的精神之美,是一种能够震撼人心的生命力。
  在书法艺术中,常常提到“金石气”,这样的金石气正是历史所赋予文字的一种独特气质。《曹全碑》便带有这样的气质,全碑中字形笔画多圆润饱满,内敛却不张扬,在一些用笔的处理中透着些笨拙,字形在端整之中又有些微妙的调整,将这样的古拙与质朴体现的里淋漓尽致。
  “蚕头燕尾”是隶书中常用的笔法,也是《曹全碑》全文中最常见的笔法,指隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时,回锋隆起,形如蚕头;横波收笔时,顿笔斜起,形如燕尾。将笔势藏于笔画之中,却又袒露端倪,在笔势的起落之间,藏着极其丰富的变化。《曹全碑》中的诸多藏锋的笔法,在一定程度上表现了中国自古推崇的含蓄美学,也是书者当时最真实状态的体现。
古风字体的诸多书评中都强调书法的飞动,书法是一中空间艺术,联系着书写者的空间与书法所在的平面世界,线条的动与静之间包含着书法家所赋予作品的生命力。隶书相较于行书草书行楷字体等其他书法字体而言更为肃穆,《曹全碑》亦是如此,其字的结构扁而稳,并无明显的飞动,但在曹全碑中,每个字都有着自己动势。颇有生命之趣,在肃穆之中透露出飞动的趣味。

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