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大草字体之神韵主要体现于线条的艺术字体。这需要草书创作者具有精湛的书写技巧，有沉下心来静学苦练的决心。精湛的艺术技巧和表现才能不是一朝一夕的功夫所能达到，必须长期下苦功夫和坚持不懈的探索，最后才有可能使艺术技巧精熟、优异和超群起来。特别是随着社会的发展，各种艺术的技巧日益专业化，技术更趋繁难、多样化，作为一名艺术家要想得心应手地进行艺术创造，就必须具有精湛的艺术技巧。只有高超的娴熟的技巧，才能将胸中灌注了内在生气和神韵的艺术形式变成手中具有生命力和神韵的艺术作品。在大草字体中笔画与笔画之间，结构中各种部件的关系之间，往往有游丝牵连，这种牵连的结果，使大草的结构形态、笔画形态发生变革，正体是直线，大草字体却是各种曲线，曲线使大草出现了和正体书法不同的形态，因此，追求线条的高质量，是提高大草艺术水平的基础。在这个意义上，也可以说大草是盘来绕去、龙飞凤舞的线条艺术，线条即是大草字体之神韵的外在体现。不同的大草书家对大草线条的处理有所不同，但其目的都是为了表现大草之神韵。如张旭、怀素在处理行气时运用线条的延续来增强字与字间的连贯，极尽狂烈奔放之能事，力追通篇如霹雳闪电的艺术效果;黄庭坚则在草书中增加了大量的提按，同时不断调整线条运动的速度和方向，他运用提按加强了写字的节奏，使用穿插笔画使得大量提按削弱了的行气，整幅作品变得和谐统一。不论是哪一种处理方式，他们的大草创作都是“沉着痛快”，极显大草字体之神韵，给予欣赏者以强烈的视觉冲击，具有很强的艺术感染力。

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