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抒情广告体简介

抒情广告体的字体很像规整的手写体字,但细看这款字体,会发现其笔画之间存有留白,似乎有一种没把字写完整的感觉。这其实是一种独具特色的写法——飞白体。前几年大火的电视剧《清平乐》中,一代明君宋仁宗最擅长的字体书写方式就是飞白体,但在我们书法历史中,似乎很少见到飞白体的身影。在明清时期,飞白体甚至一度面临“失传”的危机。今天我们就详细讲一讲飞白体的兴衰沉浮。

一提到宋朝的书法,大家第一反应是想到开创瘦金体的宋徽宗,但其实宋朝的很多皇帝对书法都颇有造诣。擅写飞白体的宋仁宗便是其中一位,他甚至在每年的端午都要赐群臣自己写的飞白扇书。飞白体是一种极具艺术美感的书法字体,名字取“发丝的笔迹谓之白,其势若飞举者谓之飞”之意,其发明者为东汉的注明书法家蔡邕,据传蔡邕发明飞白体的灵感是源于粉刷匠刷墙时刷出的痕迹。“飞白”是指在不改变字体结构的基础上,放轻笔墨力道,从而展现出笔势轻微、丝丝露白特点的一种书写方式。比如我们的抒情广告体,虽然它的笔墨浓淡不一,却能让整个字体呈现出一种和谐的美感。

飞白体非常讲究文字的装饰性,要写出好看的“飞白”可不是件容易的事,需要及高超的毛笔运用技巧和深厚的写字功底。拿我们的抒情广告体来举例,它的一笔一画间非常看中笔锋的聚散、笔势的急缓,如果力道掌握不好,就很难写出“飞白”的飘逸闲散。其次,书写者的心境状态也会直接影响到飞白的效果,这就是明清时期飞白体逐渐失传的重要原因之一。明清时期朝政动荡,百姓生活凄苦,一定程度上影响了审美观念,并且因为浪漫主义书风和碑学开始兴起,飞白体逐渐成为大家不愿习学的一款书法,也就慢慢被“冷落”了。甚至于有人认为飞白体根本不能算作书法类别,只能算是美术字。这种说法明显过于浅薄了,著名文豪苏轼曾大赞飞白体书法:霏霏乎其若轻云之蔽月,翻翻乎其若长风之卷。欧阳修、王羲之等大书法家也都曾钟情于飞白体。仔细看我们的抒情广告体,它在笔画的末端会呈现一种“枯墨”的状态,但是转折和起笔处又突然以重墨落笔,使得整个字体间出现了“飞白”之感。这种柳暗花明又一村的艺术手法,正是飞白体的精妙之处!

尽管飞白体再难回到巅峰时期,但其已经广泛渗透到各类字体当中,例如西风烈马手书田园国画书法体剑侠手书字体等。不仅仅是书法,连国画创作也开始流行把飞白体融于其中,因为其独特的笔画,能让国画中的墨韵感更浓厚。

“飞白体”可以说是中国文字历史上曾经兴盛过的一种独立字体形式,曾让帝王丞相争相学习,最后却如流星一样陨落在历史的长河中。但随着疾风快意书法、丝丝入扣字体的竞相出现,这颗璀璨明珠一定会绝处逢生,重新散发出它的艺术光芒!

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