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舒同的书法，一直是服务于革命与战斗的武器，虽“从戎”而未曾“投笔”，在大起大落的革命生涯中，逐渐锤炼磨砺成自己独特的风格面貌。那时，不论是在行军途中，还是战斗间隙，处处书写标语以壮红军士气!当时便被毛泽东与广大指战员誉为“马背书法家”、“军中一支笔”。经历了艰苦的人生磨砺与苦心孤诣的艺术追求，他的书艺有了令人注目的进展，已从颜体走出，以更浑圆、饱满、生动的崭新风貌独立于世。

　　作为一位“马背书法家”，舒同以自己的天赋悟性，注重从总体的气势、精神内涵，以及运笔上把握正大宏阔的颜楷精髓，又将其溶入行书字体的丰富多变生动流畅中，形成更富有活力和动感的时代风貌。

　　中国书法家协会在纪念舒同诞辰一百周年专文《继往开来的一代宗师》中所述：“从建国初期到上世纪六十年代，是舒同书法字体展现其成熟面貌稳定发展的阶段。这一时期他的作品数量迅速增加，技巧上的把握越来越熟练，风格面目也是更加明显和突出。他借鉴唐代颜真卿颜体书风雄壮的字形结体，在字体用笔的动作上强调连绵飞舞的变化，并通过聚散开合以及连带顾盼的技巧处理对字形加以重新组织塑造，从而构成了自己的艺术语言。特别是他的行草书，用笔流畅洒脱，擒纵提按的转换自然，结字行草互用，在统一的体势特征中穿插着不同的姿态处理，因而在整体上形成豪迈恣肆而又富于虚实节奏的艺术效果。”

　　20世纪60年代初，舒同在结识了山东著名书画家、收藏家关友声先生和对孙过庭的《书谱》有深入的精研之后，书法理论的提升更使他明确了实践的方向。他更明确地汲取百家之长，借郑板桥自称其书为“六分半体”，也戏称自己的书法可谓“七分半”——以颜柳楷行草篆隶字体以及何绍基为主要内涵而成独特风貌。此时他有更多精力临池濡墨，质量与数量都是空前的，甚至留下众人为得墨宝而争抢砚台磨墨的“千佛山争砚”轶事。此时，他的书艺达到了空前的高峰，其书法有着特别的持重与内在激情。无论书写毛泽东诗词，还是唐诗对联佳句，行笔多沉稳含蓄而内力深厚。常可看到一种波动的运行笔势，如同要冲破无形的压迫而舒展恣意的生气勃勃。其书法字体突出代表作为1965年创作的毛泽东诗词《沁园春·雪》、《七律·冬云》等，前者更被评论家看作是其书法史上的里程碑之作。

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