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颜真卿在中国书法史上不仅是一位极具影响力的书法家，也是中国书法发展史上标志性的里程碑。他融合“太巧若拙”、“见素抱朴”的美学思想于书法，发挥到极致，“纳古法于新意之中，生新法于古意之外”，在中国书法历史上创造了一个独特的书法字体，并缔造了一个至真至美的艺术境界。谈及他的书法，尤其是楷书，开启了唐楷书风的一代先河。就笔法而言，他以篆籀入书，笔力剑拔弩张、苍劲浑厚，极具实在感；就结体，融入篆隶之势，端正而不失韵律，浑圆厚重、饱含张力；在境界上，他开创了拙质无华、雄强茂朴的新气象。他的一生充满了悲壮的色彩，在书法中表现也独显一种壮美、阳刚之气。苏轼对颜真卿楷书给予极高的评价:“变法而出新意”、“书之美者，莫如颜鲁公。”

　　颜真卿是书法史上居承先启后地位的书法家，也可以说他的楷书是中国历史上最具影响力的书体之一。他自幼蒙学于母殷氏，后学褚遂良，再师从张旭而得笔法，糅合篆籀笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。作为革故鼎新的大家，颜真卿的楷书一反初唐书风，以篆籀之笔入书，化瘦硬为丰腴，结体宽博而气势庞大，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格是繁盛的社会和高尚人格的契合，是书法美与人格美相之交融的典范。他独创“颜体”，与柳公权并称，并有“颜筋柳骨”之美誉。在书法史上，他和欧阳询、柳公权、赵孟頫一同被列为楷书四大家。诚如马宗霍所言:“纳古法于新意之中，生新意于古法之外，陶铸万象，隐括众长，与杜少陵之诗，昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书。”颜真卿一改以往的楷书书风，扬弃了以往各书家的优势与不足，而形成一门独立的书法形式语言——“颜楷”。

　　在艺术审美上，颜真卿变魏晋禅意式的自然与空灵为儒家的务实与理性，以一种不加雕琢的古朴与浑厚，映射出其书法艺术实事求是、光明磊落的浩然之气。他纳襟怀于书艺，创立了一种宏博正大、以实为美的新标准，极大丰富了书法艺术的内涵和形式美，使中国书法艺术的审美取向多元化。他的楷书，向以浑厚朴拙、气势豪迈著称，也正印证了他对大唐盛世美好前景的衷心意愿。而这种意愿和精神也在他诸多巨作中得以充分展现。用笔坚挺而遒劲，含蓄而久远，实属《麻姑仙坛记》；寓奇险于均衡，境界之高深，则推《李玄靖碑》；至于摩崖大家，气势磅礴，当《大唐中兴颂》最著；寓险于平、庄严肃穆，以《颜世家庙碑》为鲁公用功深力之作；等等。为后人留下了一笔巨大的精神财富和艺术典范。

颜体书法字体的结构欣赏

　　北齐、北周时因其处在隶书楷书变革的这一时间段，很多字在笔画的书写上呈现出一定的去隶书化，但其结构还多保持着隶书式的结构，此种结构沙孟海先生在《略论南北朝隋代的书法》一文中称之为“平画宽接”。而玄宗时兴起的隶书亦为“平画宽接”的范围，后世二王所擅长的行楷为“斜画紧接”，实际为一种新的结体方法。颜真卿变法最重要的一点就在于字形结构上变二王的“斜画紧接”为“平画宽接”，从某种意义上来说，颜真卿的变法是得古意。确切的说颜真卿的变法从《多宝塔碑》中就开始出现了，表现在笔画的粗细上面，但其结构仍然为斜画紧接，从《扶风夫子庙碑》开始，结构的变革慢慢开始。《东方朔画赞碑》，字体平整中已有峻峭之感。颜真卿此作较其前期的《多宝塔碑》体式已开始变的开张，欹侧之势减少，且其笔画更为丰腴。其后的《谒金天王神祠题记》到《郭家庙碑》沿着这一趋势开始变化，用笔偏于方峻，凡左右两竖的字，都开始呈现显著的相背形，转笔用折而不用转，隶意较多，结字更为方正。

　　魏晋以来，楷书结字方法大致可分为“斜画紧接”和“平画宽接”两种。隋统一天下之后，这两种结字方法开始自然融合，初唐时这两种结字方法都各自传承有序，自唐太宗独宗王羲之，“斜画紧接”在历史地位上超越了“平画宽接”并深刻的改变了唐初以后的书学传统。初唐名家在楷书结字上多用“斜画紧接”，只有褚遂良采用“平画宽接”。颜真卿的书学早年取法欧阳询，其字形结构经历了由“斜画紧接”向“平画宽接”的转变过程。其早期的《王琳墓志》、《郭虚己墓志》、《多宝塔碑》较之欧、虞两家，中宫显得宽松，但仍然属于“斜画紧接”，其字运指较多，横竖注重姿态，字形变化丰富，出现欹侧之势，横画普遍左低右高，体式上扬，另外单个字的笔画向中间聚拢，中宫紧缩，字形成“重力中心”。其后的《扶风孔子庙碑》、《东方朔画赞》、《谒金天王祠碑》等多采用同一种处理方法，到其后期的《书马伏坡语》、《麻姑仙坛记》时横画的形态上才开始趋于平正，改变了前期欹侧的结构，而用较为端正的笔画，左右基本对称，字字以正面形象示人。颜真卿早期的作品，书写速度较迅捷，变化较单一，其中后期的作品，书写速度减慢，收笔的顿笔减少，起笔的方向变化更为丰富，即到笔画的中段亦有丰富的提按变化。

　　在这一时期，颜真卿将左右的重点竖画写得略带圆弧形，并巧妙地运用藏锋和中锋，写出强劲有力的笔画，而这种处理方法在初唐的楷书中是没有的。《郭家庙碑》这种笔画已开始大量出现，到《书马伏波语》时，中宫基本打开，结字不见欹侧而全用“平画宽接”的方法。颜字后期的作品，笔画之间的粘连减少，中宫打散，作品显得厚重，质朴无华。《麻姑仙坛记》标志着颜字的典型结构基本形成，其雄秀宽博之气一扫初唐以来的柔媚之习。

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