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上首和风体别名风和日丽体。

风和日丽体是一款有着鲜明风格的个人手写字体，从其笔画中不难看出，这款字体有着很明显的横细竖粗风格，落笔看似随意散漫，但是每个笔画之间的衔接都设计得恰到好处，有一种浑然天成之感。字体的整体设计线条比较圆润，笔锋也不像印刷体那样尖锐，是一款使用频率很高的字体。我们通常以纯手工写成的字命名为手写体，由于这种字体出自于不同人之手，即便是同样的字型在不同人的手中写出来也多有差异，就像同样的菜由不同的厨师来做，味道也都不尽相同。

手写体在世界发展史中有着非常源远的历史，早在六千年前，两河流域的苏美尔人就开始教授孩子们用芦苇削尖制作而成的刻刀在泥板上练习书写楔形文字，后来苏美尔人开始逐渐习惯用手写的形式教授知识，这就是手写体最初的诞生过程。随着手写的方式流传开来后，他们注意到在孩子学习书写的过程中，脑部无形中就得到了一定的开发。著名的儿童研究学家玛丽安妮博士曾说过，书写对神经的发展有着巨大的影响。就像我们风和日丽体，在书写的过程中同样能达到促进孩子大脑发展的作用。

这之后，工业革命的到来使得手写字体一度在社会中销声匿迹，当时的西方国家无论在机械生产还是文化输出方面，都一味地追求效率，这使得机器印刷大行其道。可以说这个时期的手写字体已经衰败到了谷底。然而当印刷术完全风靡全球的同时，开始有越来越多的大艺术家们反其道行之，追求独一无二的手写字体。在他们看来，手写的字体是更权威、更正规化的文本。十五世纪的大僧侣斯特里特米乌斯更是直言：印刷的书籍根本不能和手抄本相提并论，因为印刷的书经常出现拼写和外观上的错误。

随着时代的发展，现在的手写字体已经不仅仅局限于以人工的方式来记录、交流，而是慢慢形成了一种自我表达的形式，例如随性手写体、李国夫手写体，这些字体无不展示着个人特色，一直到现在也有很多人在练习风和日丽体，并在其基础上进行创新，让它成为带有自己风格的一款字体。

风和日丽体的书写风格遵循汉字软笔书法的风格，保持横笔细长的同时，其走势也随之昂扬；竖笔和点、捺以粗壮有力为主，可以明显感觉到其落笔时的铿锵之力，和其着墨风格相似的还有广告毛笔字体、龙吟飞将手书等，都可感知到书写者握笔的腕力和指力。

可以说手写字体见证了整个世界文化的进步，我们的风和日丽体更是在手写体的基础上，延续中国汉字精髓的同时，汇总了众多手写体的艺术美感。正如李爱山所说的“那时节和风丽日满东园，花共柳红娇绿软”一样，各种手写字体百花齐放，在计算机字库中展现着各自的魅力。活在公元一千六百年的苏美尔人早已灭绝，但代表其文化的楔形文字却以手写体的形式流传下来，相信我们的华夏文化也会依托于各种各样的手写字体，不断流传下来，为后世所传颂！