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泼墨山水字体
 

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  泼墨山水画在中国艺术界的境遇是颇耐人寻味的。在古代,中国山水花鸟画等还是同人物画一样是讲究笔法和格法的规范的,文人们所崇尚的笔墨品性也主要是一种体现文人墨客们的儒雅气度和蕴藉风范的风格,狂怪之笔往往受到了质疑和睥睨。这样,泼墨山水艺术往往只能作为聊备一格的别册载于画史,无法与文人画主流抗衡,更无法取而代之。而且,谁要是以之为主业,往往还被目之为画学末流,徒呈现狂态而被打入另册。同时也应该看到,古代的泼墨画,大多在画史著录中记述的是花鸟和松石之类,真正大幅全景式的尚不多见。即使这种泼墨也不过是一种大写意而已,被画史记述者夸大其辞。所以在画学史上,泼墨样本是以粗放意笔为之的人物画和山水为主,并在此基础上发展起来的;至于大泼墨的兴盛是现代的事了。因此可以说,泼墨山水在古代只是山水画形态主流之外的边缘形态。
  大泼墨山水的原创形态应该说主要是七十年代前后的张大千、刘海粟两家,尔后又影响、衍生出当代多家泼墨(泼彩山水),如孙克纲、何海霞、宋文治、杨延文等等皆擅于此道之高手,海外则有侯北人、赵无极。八十年代伴随改革开放大环境,中国艺坛创新不断,泼墨山水也被作为令人耳目一新的中国画新创风貌,为众多画家仿效、借鉴,盛极一时。然而随着西方艺术的大量介绍、引进,一时间新潮不断,泼墨山水又遭冷遇。九十年代,在众多高水平展事上,泼墨山水几乎没有入围一、二等奖项者。泼墨山水在那些变革水墨画的现代中青年画家眼中,成为了延续传统的现代九斤老太;泼墨山水是现代守望传统迷恋文人心态的一个最后的居留地。因此在二十世纪九十年代以后,泼墨山水又成了现代中国画的边缘形态。更值得寻味的是,中国老一辈延续型画家们晚年的变法都是走泼墨山水之路,这似乎已成定式,张大千、刘海粟作为现代泼墨泼彩创新创始人如此,其他如何海霞、宋文治、孙克纲等等的衰年变法也是如此,这种似有普遍性的现象颇值得我们从美学上深究泼墨山水的艺术精神和审美价值,反省泼墨山水艺术的创造之路。
  泼墨山水在当代的崛起源于它比传统绘画更具有现代性品格。首先是泼墨山水用墨用色上的大块面拖洒、晕染,在艺术整体效应上一脱传统农业社会的守成、小家子局象,体现出现代社会大刀阔斧的开拓创新精神;其次,泼墨艺术追求的是通过纸墨自然浸晕、拓洒等出现的偶然机遇,体现人工与自然相结合的自然意趣天然境界。同样,这与当代人与自然危机的整体态势下人类回归自然、摒弃做作的新风尚、新品味是相吻合的;其三,泼墨艺术还渗透着现代艺术形态的因子,在一定程度上体现了东西方艺术融合、超越传统艺术规范的时代艺术追求。例如泼墨山水往往以大块的色或墨对比作为画面主体格局,从而弱化了传统艺术三远透视、笔墨中和、物象参差穿插等规范在营构画面上的主体地位,而强化了画面平面构图和色、墨块面表现出的形式媒介的张力或视觉冲击力。较之传统,泼墨艺术是更具有表现性的水墨艺术。

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