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水墨一般运用在国画作品中，但随着书画不分家理念的形成，国画技巧和笔法越来越流行混入字体作品之中，如第一字体网站提供的泼墨字体、泼墨山水字体、铁线泼墨字体、国画山水字体和田园国画书法体等都呈现出字中有画，秀丽山川可见的特征。

墨是写好一个字的基础，凡是出色的字体用墨都讲究浓淡适宜。字体笔画重的地方，墨迹要浓而不凝，因墨凝聚在一团，则显得字体呆板、干涩；笔画轻的地方，墨迹要淡而不死，因墨过轻则无息。所以字体书写者在用墨时须分外讲究浓淡适宜，燥润相交。所以古人不论是作画还是写书，使用墨色灵活多变，浓重处不凝滞，轻淡处不浮薄，自有其书写功力在其中。古人巧妙地利用墨色的浓淡、燥润，使得字体变得有血有肉，色彩光鲜，字体浓处可以焕发精神，淡处又别具神采。

这款水墨癫狂字体也巧妙利用水墨浓淡的变化，自成一格，以奇丽风神驰驱于笔墨间，笔画似软弱无力，颠三倒四不成体态，但妙从天来。字体的结构更见奇崛，横斜婉转流畅，疏密点撇极尽山水妙趣，运笔又恣肆拙劲，老辣凝重，有一股磊落不平，放荡不羁之气。

水墨癫狂字体中所说的癫狂，非医学病理上的精神疾病，而是一种在迷蒙中最求内心的最本质情感，在非清醒理智的状态寻求更高的艺术造诣。古有唐伯虎在桃花庵笑说“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田”；外有堂吉诃德做着不切实际的骑士梦，与风车战斗。法国哲学思想家米歇尔·福柯在其成名作《癫狂与文明》中说道：“艺术的创作归因于发狂的想象；所谓画家、诗人和音乐家的奇思怪想不过是意指他们的癫狂的婉转。”正是由于这些艺术家在癫狂的状态中，发挥人类想象力的武器，甚至是最漫无边际的遐想，都在这种状态中相互妥协，最终通过艺术家的创造，把无与伦比的艺术作品献给人类文明。