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潦草字体是草书的一种，捷便性是它的一个最大的特点。一种是选择气势的最近距离，从带笔线类型说，即两点间笔势为直线的连接、笔势外显的直线连，在潦草字体中则显现方眼。另一种是顺腕适器展而言之，即顺腕之生理自然适器之物理属性。

　　潦草字体多变的特征，表现在书法构成元素的各个方面，如笔法之丰富、笔势之张扬、笔序之倒置、楷体的解散、章法之浑一等等。我们在此只谈潦草字体笔法的丰富性。

　　潦草字体笔法的神出鬼没、变化多端是它字体无可及的，几千年的书法史表明，艺术字体的发展过程，从字形上说是由繁而简，从笔法上说是由简而繁，这说明，书体发展的过程即是笔法动作日趋复杂、线条形态不断丰富的过程。从线条端点的形态看，甲骨文作为审美意识萌芽时代的产物，出于实用的需要，单刀直刻随意性多，所以线条端点形态多尖。介于甲骨文与秦小篆之间的金文，随审美意识的逐渐形成其线条端点形态也渐趋丰富起来，它即继承了甲骨文的尖笔，又有自己凿铸特点的方笔，同时还孕育了秦小篆的圆头软笔。我们似乎可以这样认为：书法艺术尖、方、圆三种基本的线条端点形态在金文中已经具备。既然如此，那么潦草字体的线条端点还何谈变化呢？潦草字体与它书线条端点的不同在于它的非明确性与不规则性，由于它书多为“法多于意”的倾向于实用性的书写，其线条端点形态是较明确的、较规则的，而潦草字体则不然。特别是狂草，其用笔的纵横驰骋、变化无常所造成的线条端点的形态往往难于归属，如捻管拧线等复合用笔写成的不规则圆、逆笔抢锋写成的不规则方、折挫笔法写成的棱球式形态等。关于线条整体形态的嬗变，小篆被后人总结为“银丝盘曲，玉箸纵横”的一笔法，隶为横竖为一法，点裁取横竖之始端或为横竖之浓缩，故亦可归入横竖法内，加之左掠右被后人概括为“大”字三法，相传王羲之书法的“永字八法”基本上可以概括楷书点与的基本类型，潦草字体是众法皆备，数意兼包纵横驰骋，变化从心。潦草字体线条、形态的丰富多变与笔法的复杂性，即是潦草字体笔法的独立性与价值所在。

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