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行草字体

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  行草即是行书草书字体的结合书写,篇中行多草少,是融入草书结构与笔法的行书。在书法创作中,纯用行书,有时有碍发挥。而于行书中融入草书,则大不相同,不仅适于作者表现,且在形式变化上更为丰富诱人,而又不妨碍识读,因此应用最为广泛。行草的书写方法有两种,一种是行书单字中借用草符书写,可谓半行半草;另一种是创作中行书、草书相间应用。 
  章法是指安排布置整幅作品中,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅作品的“分间布白”。明董其昌《画禅室随笔》云:“古人论书以章法为一大事,盖所谓行间茂密是也。”可见书法字体章法之重要。而行草书法字体中,这种字、行的关系更是复杂,尤其需要我们对章法有很好的把握能力。  
  一、行草字内空白。孙过庭《书谱》云:“一笔成一字之规,一字乃通篇之准。”所以行草单字的留白处理是必要的讲究。单字中我们在注意点画的连贯和呼应之余,还要关照到因为这些点画牵带而分割成的小空间。这些小空间不能过多,过多则会造成琐碎的视觉。我们因该掌握通过块面或断笔等手段去处理这些空间的关系。并且,行草书法字内的这些空间不能太匀称,要有最大、最小、中间大小的层次空间。当然,整篇之中也允许适当的夹杂个别空间比较匀称的字行也未尝不可。这些空间的分割形式、结字的方法不可雷同,要有变化,方得行草意。  
  二、行草字与字之间的关系。字与字之间的关系,包含了相互间的留白,和他们之间的组合关系。 行草字体之间的留白的多少,就会造成整幅作品风格的差异。空白多则简远,密则紧锣密鼓。空白多,单字的独立性相对的强,密则字与字的关系更为密切。假设按照某些先贤的成法,字与字的间距是半个字的长度。那么行草的字距则要是以此为基点,做上下幅度的调整,也就是说有时候是小半个字距,有时候是大半个字距,不可固守死法。两字的字距要和邻行字的字距形成交错之势乃佳。   行草字与字的组合即是言如何让字与字产生相互间的关系。关系主要分一下几种,现举几例做一归纳。 
  (1)、牵丝连带。字与字上下牵带,把几个字连成一组。这是行草中最直接的组合方式。 
  (2)、笔断势连。字与字上下的牵丝连带被替代成空中的连贯手势。行草笔画虽然断开,但势却很连贯。  
  (3)、中轴线灌气。真书的中轴线是指把一行字的重心连接起来并垂直于水平线的轴线。在行草书中,这条轴线可以变异和活用。本来一条垂直的中轴线,可以被分解为几段,并且可以为斜线。把几个行草字体倚靠变异的中轴线串联起来也是很好的组合方式。宋代书法家米芾就是运用此法的代表人物。当然,真书中的中轴线原理也同样可以适用于行草,那样产生的作品相对的会比较平和一些。 以上诸法虽仅言几个字组合之法,但一行关系之理也由此生发而出。

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