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博洋草书字体

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  草书字体运笔的快与慢:草书的书写与其它字体不同的是其疾。书论中描述草书迅疾的很多,而怀素《自叙》中的描写,可谓达到极致。一则引窦冀诗曰:“粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气;忽然绝叫两三声,满壁纵横千万字”。再则引戴叔伦诗曰:“驰毫骤墨列奔驷,满座失声看不及”。 
  但专家认为,写好草书并非一味的快速。有书家说:太疾易失势,太慢又易失劲,不无道理。近代书画大师李可染先生主张:“一般说来,写行草书快于写真书,但以慢为主,在慢的基础上必要的时候加快速度。下笔落笔时要慢些,笔道中行时快些。”现代书家沈鹏列举齐白石画画写字常题:“一挥”,可是他老人家行笔从来都是平和缓慢的,齐白石爱好草书书法,可是写了一辈子真书。在这一观点上不可一概而论。快中有慢、慢中有快、抑扬顿挫、疾徐相宜、据情而定、天纵心随,是书家的经验之谈。
  草书字体用墨法则要浓枯、燥润相结合。一般起笔时浓润,越写越枯燥。浓润故有生气,枯燥却显苍劲;能两者唯有结合才具变化,情调意趣才能跃然纸上。
  对于草书的用笔法则,清代书画大师黄宾虹先生对笔法上有:一平、二留、三圆、四重、五变的法则。一波三折,又复归平正;笔意贵留,用笔意如屋漏痕,留是也,留易于粘滞。最忌浮滑,浮乃飘乎不定,滑乃柔软无劲。用笔言如折钗股,圆是也,妄生圭角与破碎凄迷者不知用圆之害也;重如高空坠石,不重则如风吹落叶,满纸草率;用笔之变为五法之灵魂,如山水之环抱、树石之交互、人物之倾响,如岁序有四时、泉流之出众壑,神而明之,方能尽用笔之妙。

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