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米芾书法字体

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  米芾,是我国北宋时期的书法家、画家、书画理论家。他擅长篆书隶书楷书行书草书书法字体。米芾的书法创作极富创新精神,其行书艺术可谓王羲之以后的又一高峰。对米芾书法字体艺术进行审美分析,需要了解米芾的书法作品,了解米芾的艺术实践。
  米芾的书法崇尚自然天真,也注重书法基础。米芾临摹古人的优秀作品,非常注重选择优秀的范本,提倡学习作品真迹,反对学习石刻。米芾说过“石刻不可学”。他认为即使书法大师亲自写在石头上,由刻工雕凿后,也会使点画原本的神韵受到损害,并且在石刻过程中,刻工的艺术风格会或多或少的掺入进去,石刻后就改变了书法的原本神韵。人们应该学习真迹,这样才能感受到书法大师的精髓,并得到乐趣。
  米芾的书法具有很高的艺术性,在一定程度上也跟米芾的执笔姿势有关。米芾通常采用“五指保管法”的执笔方式,把毛笔顶端放在手心,五指环捏笔管,好象撮东西的姿势。一般人在执笔写大字时,往往用力握笔,使得字没有神气,失去了自然飘逸的那种感觉。米芾在创作书法作品时,执笔很轻。这样可以不受束缚,自由流畅。米芾说:“笔轻,手心虚,自然出于意外。”米芾强调外在的点画肥瘦,只有在行笔创作中掌握好运笔速度、运笔力道,才能使书法作品达到较高的水平。米芾认为书写需要对各种技法进行综合运用,不能偏执于一种。米芾评点各家的作品,也是在书写技法上着眼。写字结体要排均匀,适当配合使用涩笔、快笔、重笔、轻笔,不能只偏重一面,防止出现毛病。
  米芾晚年的书法字体艺术,主要有四种不同的类型。第一种是米芾自言的“跋尾书”,如书赞王羲之的《王略帖》;第二种是大字类型,像《吴江舟中帖》《虹县诗帖》《多景楼诗帖》等;第三种是模仿晋人书法书风的行草书帖,像《草书九帖》;第四种是行书帖,像《紫金研帖》《复官贴》。这些作品具有不同的风格特色、不同的体格。他的“跋尾书”,笔画或粗或细,体势紧劲,有些展拓之状,具有很俏丽的书姿;行书大字有弩张之态,笔势也比较放纵,有“刷字”的特色;草书九帖模仿晋人草书,同王羲之的《十七帖》路径相同。米芾晚年的书法作品笔画更加遒劲,在结构上也更加展拓。他的《向太后挽词》属于很少见的小楷书,楷中有行,同唐代的楷书不可同日语。米芾曾经说,行书十行不能抵楷书的一行。他对楷法的理解同唐代书法家不同,主张字的大小相称,要随字态而变化,不能盲目追求整齐划一。他反对“大字促令小,小字展令大”的做法,主张小字要同大字一样,笔画方面也要做到有锋有势。字小笔画短时也要做到有运笔的变化,不能只注重整齐划一,不能刻意做作。米芾关于楷书的主张同王羲之相似。王羲之在《笔阵图》中提到:“若上下方整、状如算子、前后齐平、平直相似,就不是书,只能得到书风的一点眉目。”米芾对于楷书的主张更加具体,有很强的针对性。他的书法作品具有明显的个性,他对用笔、结构、分布都有着深刻的体会。米芾追求的书法艺术是润不肥、老不枯、险不怪、稳不俗,书法的筋骨、皮泽、皮肉要一应俱全。大多书法大师用中锋行笔,米芾则用侧锋行笔,八面出锋,腕手运作,形成了独具特色的笔法风格。起笔时一般很重,在中间阶段稍轻,收笔时轻出和重按相结合。有转折时在侧锋方向直转而下,同下一笔顺势连接。在撩笔的变化方面,有时在着重点起笔,有时在落笔点起笔,有时在中间位置起笔。米芾创造出了很多的特殊笔法,像竖钩陡起处、门字右角转圆处、蟹爪钩处。在章法上关注整体气韵的表现、随遇而变。笔法预左先右,自然天真,欲扬先抑,毫无造作娇柔之感。米芾通过长期对古人作品的临摹研习,在字形方面高出唐人很多,字的结构重心忽左忽右,有恰当的疏密搭配,神采飞扬,字体大小错落,给读者很大的视觉冲击力。在宋代推崇书法艺术的氛围中,米芾是在黄庭坚、苏轼之后又一伟大的丰碑。米芾把自己的审美意趣以及精神追求融合到自己的笔法上,因此其书法作品个性鲜明而突出。

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